一匣匣瓷器被工人搬運出來。。。

王迤匆匆忙忙地走過去，將一件件瓷器拿起來察看。

與以往燒制的瓷器相比，這些出爐的瓷器釉汁更加瑩潤，通過芒口可以看到胎色更加潔白，而不是以前中間夾質著大量的灰黃胎。他還拿起兩件瓷碗，相互敲了一下，聲音清脆動人。

不用說，這爐瓷獲得了極大的成功。他還有些惋惜地說道：“可惜了，次品太多了?！?/p>

王畫正在搗弄那些試驗的碎片，聽到王迤這句話后，他回頭答道：“這個問題不大，以后想辦法控制溫度就是。”

本來定窯最大的一個特征就是有一些淚痕，現在因為溫度高了一點，不但許多瓷器有淚痕，而且淚痕量很大。王迤說的次品就是這些瓷器。

這有一個循序漸進的試驗過程，不但各種瓷器所需的溫度不同，燒釉同樣溫度也很嚴格，有的象這次一樣，隨瓷胎一次性燒完，有的是高溫燒胎，低溫燒釉。

除了這個外，施釉有很多配方和不同的工藝方法。依照釉的熔融性和燒成溫度，可分為易熔釉（又叫軟釉）、中熔釉（又叫琺瑯釉）和難熔釉（又叫硬釉）。按制造方法可分為生釉、熔塊釉和揮發釉。按上釉方法可分為浸釉法（將坯浸入釉液中）、澆釉法（將釉往坯上澆）、噴釉法、振滴法（用毛刷浸滿釉再滴在坯上）、涂刷法、揮發法和撒布法等。還有裝飾花紋所牽涉的釉上彩、釉中彩、釉下彩。

總之，這是一條很漫長的道路。

如果想要燒出所有朝代的好瓷，當然也是仿制，特別是官、哥、汝三大窯瓷，即使以王畫前世掌握的條件以及技術，他帶領大量工人仿制，還只是形似，做不到真正的以假亂真，在內行人眼里還是一眼就認出真假。

造成這問題的原因，王畫也做過反思。肯定不是工藝的問題，主要還是配方，以及氣泡“死亡”，本來宋瓷經過特殊的配方，所裹雜在瓷釉里的氣泡少而密，經過漫長的時間過去后，這些氣泡消失，造成許多瓷器沒有氣泡存在的假像。這也是古玩界考證宋朝一些瓷器的一個證據。

王畫最后無奈，只好放棄。

現在這種情況，王畫也不是完全復古，也沒有那個條件。因此主要還是仿制為主，造出那個味就行了。

看著兒子說完了，又在察看那一大堆伴著瓷器進爐燒的碎片，王迤也知道了。敢情這個兒子沒有將這爐瓷當作一回事。成功更好，那怕失敗了也無所謂。只要不虧本就成了。

王迤沒有再與王畫說話了，他帶領著工人，將燒出的瓷器成成幾個等級。實際上中間還有許多極品瓷器產生。特別這種白不象以前那些瓷器的刺眼白，白中發黃，色澤柔和，就象這冬天的暖陽一樣。給人一種舒服的感覺。

盡管還沒有售出，王迤也知道這些瓷器在市場上價格將會很高。

當然了，他看著更多的次品，還是很惋惜，如果次品概率降低一半，可以想像這一爐瓷產生的巨大利潤。

而且這個芒口的存在，等級也是必須分的。上等的鍍金，次等的鍍銀，再次的能鍍銅鍍鐵賣幾個是幾個吧，實在不行送人得了。鞏縣窯現在是最繁榮的時期，因為離洛陽近，水路交通發達正是這種繁榮，造成取料越加困難，到了天寶末期開始衰落。有人沒有甘心，于是進行革新，這時在鞏縣窯出現了原始的青花瓷。但效果不顯著，最后也再次湮滅。直到元青花的出現。這個瓷器上的一個極光輝點，青花瓷才開始在瓷器中占著一份重要的角色。

現在天陵山一帶，人們有一個最大的好處，不泛瓷器使用，但都是用的次品。家家戶戶都有一大堆瓶啊罐的，就是上不了臺面。

王迤雖然被村子人視為敗家子，不是一無是處。他對瓷器的眼光還是存在的，不能單以流失釉太多就將這件瓷器當作廢品，有的釉流得恰到好處，正好形成一幅天然的圖案了，又能當作上等品存在了。

因此要一件件地甄別。

當他帶著幾個熟練的工人忙完了，王畫也才忙完。

王畫要察看每一件瓷片的胎，有時候還把它打碎，看里面的胎結情況，甚至還相互敲打，聽它們聲音的區別。這一次燒制的瓷片，來自上百個地方的土質。王畫在地圖上做了記號，然后燒制時再次在瓷片上做了記號。最后仔細辨別之下，才確定兩處土源。

這還是初步的試驗，以后要試驗溫度，以及釉面更準備的配方，還有上釉方法以及釉彩。最讓他郁悶的是，為了科考，以后還要抽出大量時間，與那些學子們一樣，苦讀經義。

招待完來的族人與新戚，送走了下旨的太監，王畫將陸二狗四個人喊了過來，說了一些話。

這回陸二狗他們又不明白了，王畫仔細地解釋了一會兒。

陸二狗幾人這才嘆道：“果然是妙計，難怪你當初讓我們到洛陽那樣做?！?/p>

幾個人帶著王畫存在洛陽錢柜里的銀票，到洛陽取了錢，辦事去了。

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